尽管年产量超过600部，尽管总票房突破100亿元，尽管业界投资电影的热情一浪高过一浪，但国产电影的“短板”并未从根本上得到改观，“从某种程度上说，国产电影正在失去真正的观众，丧失真正的价值，陷入空前的思想表达危机。”在日前举行的第二届世界华语电影论坛上，北京电影学院教授、著名导演郑洞天作出上述表述。

无独有偶。北京电影学院博士生导师王志敏教授也认为，从上世纪80年代初期至本世纪头10年的大约30年间，国产电影在经历一个思想性探索的崛起后，其思想性便不断衰减。当年《英雄》打进国际市场，在全球市场赚得1.4亿元票房，巨大的票房收入引起了一场“大片风”——《夜宴》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等所谓的“大片”纷纷登台，结果引来全国观众“重形式、轻内容”的斥责，票房也远不如预期。

2010年国产电影数量创历史新高，可销往海外的数量却是2004年以来最少的一年，只有43部。而国产电影近两年在国际电影节上的表现，也从侧面印证了这一点。去年第63届戛纳电影节，国产电影颗粒无收，今年第61届柏林电影节，包括国产电影在内的所有华语电影又是全军覆没。

“中国电影的状况很复杂，主要原因首先是共享价值观的缺乏，中国电影现在既处在最好的时代，也处在最坏的时代——最好的时代是它确实不缺钱和观众，最坏的时代是除了钱什么都没有。”清华大学影视传播研究中心主任尹鸿教授指出，许多国产电影过分追求商业利润使其丧失了价值追求。

而在北京大学中文系教授戴锦华看来，之所以有“太多的国产电影悬浮于中国社会现实之上”，是因为“太多电影人已经不再和中国社会的任何阶层发生互动了。没有生活的切身体会，这使他们难以分享社会任何阶层的日常生活、所思所感”。

“就像诗之于唐，词之于宋，曲之于元，电影是我们这个时代的表达方式，如果我们不能用电影真正记录、表现我们这个时代，那后代子孙想通过电影了解我们时，一定会十分失望。”在《看电影》杂志主编黄海鲲看来，创作出反映时代价值内涵的影片是对子孙后代的一种责任。

“现在确实到了该确立自己的文化和美学坐标的时候了。”上海戏剧学院副教授顾春芳认为，国产电影的文化和美学坐标就是中国的文化，要注意保留自己的特色和文化内涵，不能把自己的本色去掉。

华人导演李安曾说，他在美国拍了一些很成功的片子，不是因为他的英文有多好，也不是因为他对那个地方有多了解，而是他一直尝试用中华文化的视角去球探体育比分：西方世界和东西方文化间的交流，他的电影也就成了西方球探体育比分：中国的一面特殊镜子。“这才是李安能够立足世界影坛的关键。”这一论点引起了许多学者的共鸣。

“现在很多影视创作人员对我们自己的文化不仅不了解，而且还不自信，这样在具体创作中就失去了坐标，失去了方向，只会盲从于西方，盲从于市场，其作品也必然形式老套，内容空洞，价值缺失，难以赢得观众。”顾春芳说。

那么，国产电影如何在具体创作中坚持自己的文化坐标？中国电影艺术研究中心副主任饶曙光认为要做到三点：传统文化资源的现代化转化；传统文化的国际化表达；传统文化的审美表达。也就是说，建构传播中国文化元素和价值观的创作理念，应该成为国产电影共同的文化自觉，并且在遵从国际通行的电影叙事规则的同时，注入东方审美情趣，有效实现中国文化和思想的本土表达、国际表达和人类表达。而这一观点，也得到了与会学者和业界人士的高度认同。（光明日报记者韩业庭）