上映四天，《念念》和《闯入者》的票房加在一起还不到1000万，在动辄过亿的国内电影市场，这样的成绩很难让创作者接受，尤其是为作品付出了心血的导演。《念念》和《闯入者》的导演都发出了声音。王小帅在“致观众信”中，对院线排片表示了不满，并希望“我的观众，请你挺我！”张艾嘉则说，“我接受票房的事实，但我不认为这是失败。”

两部电影的低票房，真实反映了中小成本文艺电影的生存现状。虽然王小帅回避“文艺电影”，采取了“严肃电影”的说法，但在观众那里，这两部电影仍带有鲜明的文艺片痕迹。如何洗脱电影的文艺形象，让有想法的“严肃电影”赢得票房，应该成为坚守电影品质的创作者们思考的问题。

并非没有成功者。《归来》《白日焰火》这两部电影，都可以划归“严肃电影”行列，包括《狼图腾》，也被认为是创造了“文艺片的最好票房成绩”。这些在票房上赢得“尊重”的电影，无一例外都在用商业电影的外壳来包装作品的文艺内核。说直白点，假若文艺电影传递的核心价值是苦涩的，那么在中国现有的电影市场环境下，就必须要涂抹一层甜蜜的商业元素，观众才有兴趣为之埋单。

拍了数部优质文艺片的顾长卫，投身商业电影创作后拿出了一部《微爱》，《微爱》的票房，要高于此前他所有作品加在一起的票房。这是一部文艺片导演面对商业的妥协，这种妥协收到了立竿见影的效果。为自己赢得票房，积累到经验之后，再拍既有口碑又有票房的电影，这成为文艺片导演曲线自救的方式。

眼下的中国电影市场，很蓬勃的表面下掩藏着很残忍的现实：想把控自己的审美不被市场左右，就要另寻生路，像贾樟柯那样；想要在票房方面有所作为，就要按照商业规律去拍片，这个市场暂时还没给理想主义者留下空地。就算院线给《闯入者》排片高达40%，它的票房照样也难翻番，反而会激发那些看不成商业片的观众的愤怒情绪。

文艺院线迟迟难以建立，也是因为“严肃电影”缺乏达到一定基数的观众群。有位网友说的观点虽然刻薄但不乏道理：一旦有了文艺院线，文艺电影就再没借口了。对于喜欢“严肃电影”的观众来说，对王小帅的失望情绪给予安慰，并买票看片对他表示支持，是唯一能做的事。但要明白，就像排片救不了文艺电影一样，以“支持”的态度去看一部电影，本身也不符合电影传播的规律，观众是用好电影征服的，而不是以“捧场者”的角色去为一部电影站台。